使用多个力度层制作逼真的乐器

许多音色库每个音符只播放一个采样：无论以多大的力度按下琴键，听到的都是同一段录音，只是音量更大或更小。原声乐器并不是这样。轻轻按下的钢琴琴键发出圆润柔和的声音，而用力按下同一个琴键时，声音更明亮、泛音更丰富，起音也更有打击感。

力度层为音色库带来了这种丰富性：每个音符以多种力度录制，并根据音符的力度选择要播放的录音。本教程以钢琴为例，但这种方法适用于所有音色随演奏力度变化的乐器：吉他、鼓、铜管乐器、弦乐器…… 最后还会介绍一些让乐器更加逼真的其他细节。

为什么一个采样不够

请听 C4 琴键由弱到强弹奏四次（力度 30、60、90 和 120）：

使用单个采样时，弱音听起来像是从远处听到的强音，而最强的音符缺少光彩。合成器会为弱音略微降低滤波器的截止频率（这是默认调制器之一），但这与真实钢琴的音色变化相去甚远。使用四个力度层时，音色会随演奏力度而变化。

在音乐中，差别同样明显，这里用的是越来越强的琶音：

每个音符都需要以多种力度录制，例如 pp（极弱）、mp（中弱）、mf（中强）和 ff（极强）。使用 3 或 4 个力度层时效果已经很明显，而最好的钢琴音源库会使用 8 到 16 个力度层，使过渡更加平滑。所有录音都必须在相同条件下进行（话筒、距离、增益）：只有演奏力度可以改变。

本教程的示例使用 4 个力度层，在钢琴的整个音域内每 3 个琴键录制一个采样。

用音符和力度为文件命名，例如 C4 pp.wav、C4 mp.wav、C4 mf.wav 和 C4 ff.wav。如果音频文件中没有保存根音符，只要文件名中包含英文写法的音名（C4 为琴键 60）或琴键编号，Polyphone 就能从文件名中找到根音符。名称中写明的力度会在下一步中派上用场。

使用工具栏中的添加采样，或通过拖放到树状图中，导入所有文件。一个立体声文件会生成两个采样，名称分别以“L”和“R”结尾。然后按照教程“如何准备采样”中的说明，检查每个采样的调音。钢琴采样不需要循环：声音会自然衰减。

每个力度层都成为一个乐器，只包含同一种力度的采样。对每种力度：

立体声采样会自动分别声像到左侧和右侧，音符范围会根据根音符自动分布到键盘上（参见工具“采样自动定位”）。现在已经可以用虚拟键盘单独弹奏每个乐器。

所有力度层共用的参数可以一次性编辑：在树状图中选中这四个乐器后，表格会并排显示它们的全局分区，选中某一行的四个单元格后输入的值会写入所有这些单元格。在示例中，音量包络释音(秒) 参数设为 1 秒，这样松开琴键时声音不会突然中断。

在树状图中选中这四个乐器，在勾选链接选定乐器选项的情况下单击添加预设。此时预设包含四个分区，每个分区都覆盖整个键盘。在预设编辑器中为预设的每个分区设置不同的力度范围，即可叠加力度层：

这些范围必须覆盖 0 到 127 的所有力度，既不能有空隙（某些力度会没有声音），也不能有重叠（两个力度层会同时发声）。边界不一定要均匀：可以根据录音进行调整。衰减(分贝) 行中的数值将在下一节中说明。

在范围编辑器中，每个力度层都是一条水平带：选中的分区（这里是 mp）以斜线填充显示。在这个视图中，空隙或重叠一目了然。

注意：力度范围也可以在一个包含所有采样的乐器中定义，每个分区都有自己的力度范围。这时，在设置的分区排序选项中选择按力度范围，可以让同一力度层的分区排列在一起。

在一个力度层内部，音量已经会随力度变化：这是由 sf2 格式定义的另一个默认调制器完成的。但在每个边界处，由于上一层的录音更响，音量会突然增大：在示例中约为 5 到 7 分贝。目标是从一个力度层过渡到下一个力度层时只有音色发生变化，而音量平滑地增加。

使用虚拟键盘比较边界两侧的声音：音符的力度取决于单击的垂直位置，方向键 ↑ 和 ↓ 会以增加或减少 1 的力度重新弹奏最后一个琴键。然后，从下往上对每个边界进行以下操作：

在示例中，衰减分别为 0、6、11 和 16 分贝，如上面的表格所示。请在整个键盘上检查多个琴键：如果某个音区仍然不平衡，可以在该力度层的乐器中细调相关分区的衰减，例如使用工具“基于音符的配置”。

这样，乐器从最弱到最强的整体动态范围就由默认调制器决定。如果弱音太弱或不够弱，可以使用工具“覆盖默认调制器”修改这个调制器。

最后，测试效果的最好方法是真正的乐曲：用 MIDI 键盘或 MIDI 播放器演奏音色库（参见教程“用音色库播放 MIDI 文件”）。