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複数のベロシティレイヤーでリアルなインストゥルメントを作る

多くのSoundFontは、1つのノートにつき1つのサンプルしか鳴らしません。キーをどんな強さで弾いても、聞こえるのは同じ録音で、音量が大きくなったり小さくなったりするだけです。アコースティック楽器はそうではありません。ピアノのキーをそっと弾くと丸く柔らかな音になり、同じキーを強く弾くと、倍音が豊かで、よりパーカッシブなアタックを持つ明るい音になります。

ベロシティレイヤーは、この豊かさをSoundFontにもたらします。各ノートを複数の強弱で録音し、ノートのベロシティに応じて再生する録音を選ぶのです。このチュートリアルではピアノを例にしますが、この方法は、演奏の強さで音色が変わるすべての楽器に使えます。ギター、ドラム、金管楽器、弦楽器… 最後に、インストゥルメントをさらにリアルにするその他のディテールも紹介します。

1つのサンプルでは足りない理由

C4のキーを、弱い音から強い音まで4回弾いたものを聞いてみてください（ベロシティ30、60、90、120）。

中くらいの強さで録音した1つのサンプルの場合

ベロシティに応じて録音を選ぶ4つのレイヤーの場合

1つのサンプルでは、弱いノートは強いノートを遠くから聞いているように聞こえ、いちばん強いノートは輝きに欠けます。シンセサイザーは弱いノートでフィルターのカットオフ周波数をわずかに下げますが（これはデフォルトモジュレーターの1つです）、本物のピアノの音色の変化にはほど遠いものです。 4つのレイヤーでは、音色が演奏の強さに追従します。

音楽の中でもその違いははっきりわかります。ここでは、だんだん強くなるアルペジオで聞いてみます。

1つのサンプル

4つのレイヤー

サンプルの準備

レイヤーの録音

各ノートは複数の強弱で録音する必要があります。たとえば pp（ピアニッシモ）、mp（メッゾピアノ）、mf（メッゾフォルテ）、ff（フォルティッシモ）です。 3つか4つのレイヤーでもすでに効果ははっきりしますが、最高のピアノライブラリーでは、より滑らかな切り替えのために8～16のレイヤーが使われています。すべての録音は同じ条件（マイク、距離、ゲイン）で行う必要があります。変えるのは演奏の強さだけです。

このチュートリアルの例では4つのレイヤーを使い、ピアノの全音域にわたって3キーごとに1つのサンプルを用意しています。

インポート

ファイル名にはノートと強弱を入れます。たとえば C4 pp.wav、C4 mp.wav、C4 mf.wav、C4 ff.wav のようにします。オーディオファイルにルートキーが保存されていない場合、ファイル名に英語式の音名（C4がキー60）またはキー番号が含まれていれば、Polyphoneはそこからルートキーを見つけます。名前に書いた強弱は、次の手順で役に立ちます。

ツールバーのサンプルを追加を使うか、ツリーへのドラッグ＆ドロップで、すべてのファイルをインポートします。ステレオファイルからは、名前が「L」と「R」で終わる2つのサンプルができます。次に、チュートリアル「サンプルの準備方法」の説明に従って、各サンプルのチューニングを確認します。ピアノのサンプルにループは必要ありません。音は自然に減衰していきます。

レイヤーごとに1つのインストゥルメント

各レイヤーは、1つの強弱のサンプルだけを含むインストゥルメントになります。強弱ごとに、次の操作を行います。

ツリーの検索バーに強弱の名前（たとえば「pp」）を入力し、このレイヤーのサンプルだけが表示されるようにします。
これらのサンプルをすべて選択します。最初のサンプルをクリックし、Shift キーを押しながら最後のサンプルをクリックします。
ツールバーのインストゥルメントを追加をクリックし、インストゥルメントに名前（たとえば「Piano pp」）を付け、選択したサンプルをリンクオプションをオンのままにします。

ステレオサンプルは自動的に左右にパンされ、キー範囲はルートキーに応じてキーボード上に割り振られます（ツール「サンプル自動配置」を参照）。これで、各インストゥルメントを仮想キーボードで単独で演奏できます。

すべてのレイヤーに共通するパラメーターは、まとめて編集できます。4つのインストゥルメントをツリーで選択すると、テーブルにそれぞれのグローバルディビジョンが並んで表示され、ある行の4つのセルを選択してから値を入力すると、そのすべてに書き込まれます。この例では、キーを離したときに音が急に途切れないよう、ボリュームエンベロープリリース (秒) を1秒にしています。

プリセットでレイヤーを重ねる

ツリーで4つのインストゥルメントを選択し、選択したインストゥルメントをリンクオプションをオンにしたままプリセットを追加をクリックします。するとプリセットには、どれもキーボード全体をカバーする4つのディビジョンができます。プリセットエディターで、プリセットの各ディビジョンに異なるベロシティ範囲を設定して、レイヤーを重ねます。

レイヤー pp には0-39
レイヤー mp には40-69
レイヤー mf には70-99
レイヤー ff には100-127

範囲は、0から127までのすべてのベロシティを、すき間（一部のベロシティで音が出なくなります）も重なり（2つのレイヤーが同時に鳴ります）もなくカバーしなければなりません。境界は等間隔である必要はなく、録音に合わせて動かしてかまいません。アッテネーション (dB) 行の値については、次のセクションで説明します。

範囲エディターでは、各レイヤーが横長の帯になります。選択したディビジョン（ここでは mp）には斜線が入ります。この表示では、すき間や重なりがすぐにわかります。

注意：ベロシティ範囲は、すべてのサンプルを含む1つのインストゥルメントの中で、ディビジョンごとに設定することもできます。その場合、設定のディビジョンを並べ替えオプションでベロシティ範囲でを選ぶと、同じレイヤーのディビジョンがまとめて並びます。

レイヤーのバランスを取る

1つのレイヤーの中でも、音量はすでにベロシティに応じて変わります。これは、sf2形式で定義されている別のデフォルトモジュレーターの働きです。しかし各境界では、上のレイヤーの録音のほうが大きいため、音量が急に上がります。この例では約5～7 dBです。目標は、あるレイヤーから次のレイヤーに移るときに音色だけが変わり、音量は滑らかに増えていくようにすることです。

仮想キーボードを使って、境界の両側を比べます。ノートのベロシティはクリックの縦の位置で決まり、矢印キー ↑ と ↓ を押すと、最後に弾いたキーをベロシティを1上げて、または1下げて弾き直します。そのうえで、下の境界から上の境界へ順に、次の操作を行います。

あるレイヤーの最後のベロシティ（たとえば39）でキーを弾き、次に次のレイヤーの最初のベロシティ（40）で弾きます。
2つのノートの音量がほぼ同じになるまで、プリセットのテーブルで上のレイヤーのアッテネーションを上げます。
次の境界に進みます。アッテネーションは積み重なり、各レイヤーは少なくともその下のレイヤーと同じだけ減衰されます。

この例では、上のテーブルのとおり、アッテネーションは0、6、11、16 dBです。キーボード全体でいくつかのキーを確認してください。ある音域だけバランスが悪い場合は、そのレイヤーのインストゥルメントで、該当するディビジョンのアッテネーションを細かく調整できます。たとえばツール「キーベース設定」を使います。

こうすると、最も弱いノートから最も強いノートまでの、インストゥルメント全体のダイナミックレンジは、デフォルトモジュレーターによって決まります。弱いノートが小さすぎる、または十分に小さくない場合は、ツール「デフォルトモジュレーターを上書き」でこのモジュレーターを変更できます。

最後に、結果を確かめるには実際の曲がいちばんです。MIDIキーボードやMIDIプレーヤーでSoundFontを鳴らしてみてください（チュートリアル「SoundFontでMIDIファイルを再生する」を参照）。

よりリアルにするためのディテール

ベロシティレイヤーは大きな一歩ですが、本物の楽器には、SoundFontで再現できる特徴がほかにもあります。ここではピアノについて2つ紹介します。

キーを離したときのノイズ

キーを離すと、ダンパーが弦の上に戻り、アクションが小さなノイズを立てます。このノイズを収録しているサンプルライブラリーもあります。例で使ったライブラリーには、キーごとに1つずつあります。

これらのノイズは5つ目のインストゥルメント「Piano release」に入れ、全ベロシティ範囲でプリセットに追加します。

キーを離したときにサンプルが鳴るよう、ループ再生行で再生モード（リリース）を選びます。
ノイズが最後まで再生されるよう、ボリュームエンベロープリリース (秒) を長くします（例では5秒）。
インストゥルメントを大きく減衰させます（例では40 dB）。ノイズは控えめでなければなりません。

ベロシティと音量を結びつけるデフォルトモジュレーターのおかげで、ノートを強く弾いたときほどノイズも大きくなります。

注意：再生モード「リリース」はsf2形式で定義されていないため、他のプレーヤーではサポートされない場合があります。チュートリアル「インストゥルメントでカスタムリリースを使う」では、どのプレーヤーでも使える方法を説明しています。

ダンパーのない弦

ピアノでは、いちばん高い弦（およそ最後の1オクターブ半）にはダンパーがありません。そのため、キーを離した後も鳴り続けます。そこで、各レイヤーのインストゥルメントで、これらのキー（例ではキー89のF6から上）のディビジョンには、より長いボリュームエンベロープリリース (秒) を設定します。1秒ではなく3秒です。

キーボードの中央、次にいちばん高いオクターブで短いノートを弾き、最後に低音で和音を弾いたものを聞いてみてください。